תוֹכֶן

• צעדים
• שיטה 1 מתוך 3: מציאת הזדמנויות לדוגמא
• שיטה 2 מתוך 3: הכנה לדגימות
• שיטה 3 מתוך 3: דוגמאות
• טיפים
• אזהרות

במאמר זה תלמד כיצד תוכל לקבל תפקיד בהפקה תיאטרלית. הטכניקות המתוארות להלן נלמדות בבתי ספר לדרמה ברחבי העולם.

צעדים

שיטה 1 מתוך 3: מציאת הזדמנויות לדוגמא

1. 1 גלה מה ההצגות יכולות להיות. ישנן קטגוריות שונות של הצגות שאינן מוגבלות לדרמות וקומדיות. חלק מההפקות הקלאסיות (למשל, שייקספיר, צ'כוב, מחזאים יוונים) משתמשות בשפה מורכבת יותר ובמבנים ארוכים ויוצאי דופן. אל תפחד מזה. כאשר אתה מתחיל לעבוד על הצגה עם הבמאי, קל לך יותר.
   • שקול את הדרישות של הפקות שונות. יצירת אודישנים להפקה תיאטרלית מתחילה בדרך כלל במונולוגים, ואם הבמאי יחליט שאולי אתה מתאים לתפקיד, הוא עשוי להזמין אותך לקרוא את הדיאלוגים עם מועמדים אחרים.
   • דע למה אתה מתכונן. אם אין לך עניין רב בתיאטרון או שאינך יכול להשתלב בתפקיד שבחרת, אולי התיאטרון אינו המתאים לך.
2. 2 חפש הודעות לדוגמא. עכשיו אתה יודע מה עומד לפניך. מאמר זה ידבר על הכנה לאודישנים לתפקיד בתיאטרון, אך ניתן להתאים את השיטות המתוארות לאודישנים לתפקיד בסרט. כאשר אתה מחליט שאתה רוצה לשחק בתיאטרון, התחל לחפש הפקה.
   • בדרך כלל, הודעות אודישן מתפרסמות על דוכנים בבתי ספר לתיאטרון ובמחלקות התיאטרון. לפעמים, לא רק סטודנטים, אלא גם שחקנים אחרים רשאים להשתתף בהפקות חינוכיות. אתה יכול גם לחפש מידע על אודישנים פתוחים בתיאטראות המקומיים. מדי פעם מפרסמים במאים עיתונים (לרוב במדורי הבידור והאמנות) ובאינטרנט.
3. 3 שקול אם התפקידים המוצעים מתאימים לך. למד את רשימת התפקידים שעבורם תעשה אודישנים ותראה אם ​​הם מתאימים לך. אם אתה גבר לבן בן ארבעים, לא סביר שיגבסו אותך כיספני בן עשרים.
   • אם אתה בחור ורוצה לקרוא מונולוגים של הנרתיק או לשחק שלגיה בהצגה לילדים, לא תתקבל לעבודה. שקול את סוג הגיבורים. אבל לפעמים במאים מסכימים להתפשר על אופציות (למשל, אם אתה צעיר והבמאי לא יכול למצוא שחקן מבוגר, ואתה טוב במשחק). אם אתה קרוב לעמוד בדרישות, אל תפחד לאודישן.
   • שמור את כל המידע הדרוש לך מראש (כגון מספרי טלפון, כותר וכותב שירים, מפה) כך שלא תצטרך לחפש אותו ברגע האחרון. לא נהוג להסיר הודעות מדגם עד שהדגימות חולפות, לכן השאירו את ההודעה במקום שראיתם אותה ואל תיקחו אותה איתכם (אלא אם כן ההודעות נערמו).

שיטה 2 מתוך 3: הכנה לדגימות

1. 1 תכין את עצמך. בדוק את דרישות המדגם. לרוב המודעה מכילה את כל הדרישות למראה והכנה, למשל: תמונות גדולות, קורות חיים, בגדי ריקודים, כמו גם מה שצריך לעשות במהלך אודישנים. לרוב, באודישנים להפקות מודרניות, עליך לקרוא שני מונולוגים שונים (קומיים ודרמטיים).
   • אם אתה באודישן לתפקיד בהצגה של שייקספיר, מונולוגים קלאסיים ממחזות אחרים של שייקספיר, מארלו או תומאס קיד יעשו זאת. המודעה גם תציין מה עוד אתה צריך לעשות: לבצע שיר, לקרוא משהו מהקומפוזיציה שלך וכו '. עקוב אחר ההנחיות במודעה. אל תכין מונולוג מטנסי וויליאמס או ארתור מילר לאודישן למחזה של שייקספיר, במיוחד אם המודעה נדרשת.
2. 2 קח מונולוג. זהו אחד השלבים הקשים ביותר. תצטרך לשנות הרבה מחזות ואנתולוגיות שונות כדי למצוא את המילים הנכונות. לא פעם, בחירת מונולוג דמוי משחק שאליו תיבחנו היא האפשרות הטובה ביותר (למשל, אם אתם באודישן להצגה של טנסי וויליאמס, בחרו מונולוג מאת ארתור מילר). זה יאפשר לבמאי להבין, ולא לדמיין, כיצד תתמודד עם התפקיד.
   • לדוגמה, אם שחקן יכול לקרוא את שייקספיר, סביר יותר שהוא יתמודד עם הפקה מודרנית. אם אתה זקוק לעזרה במציאת מונולוג, שוחח עם חובב תיאטרון, מדריך משחק או שוחח עם מנהל ההפקה. אנשים אלה יעזרו לך ביותר. הם ייעצו לך לגבי מקורות שבהם תוכל להשתמש.
   • אם אינך יכול לדבר עם מומחים, פשוט התחל לקרוא מחזות המתגלגלים במקביל למחזה בו אתה מיישם. אבל אם כבר יש לך מונולוג, קח בחשבון שחצי הקרב הסתיים.
3. 3 תתאמן לפני שתנסה. יש לך מונולוגים, עכשיו הגיע הזמן לשנן אותם. אין דרך בטוחה לעשות זאת - כל אחד מלמד אחרת. אך דע כי יש ללמוד את הטקסט היטב. במאים רבים מסרבים לבחור שחקנים שאינם זוכרים היטב את הטקסט או קוראים אותו מהדף באודישנים הראשונים (הם יכולים לעשות חריג רק אם תראה משהו שהבמאי אוהב או צריך). ברגע שאתה משנן את הטקסט, התאמן בקריאתו כל יום לפני האזנה.

שיטה 3 מתוך 3: דוגמאות

1. 1 בחר את הבגדים הנכונים. תוותרו על נעלי ספורט, ג'ינס, חולצות טריקו. לגלח בצורה חלקה אם אתה גבר ולסדר את השיער שלך. אתה לא צריך להיראות מבולגן על הבמה. אם אתה צריך לרקוד במהלך האודישן, קח איתך בגדים להחלפה כדי לא לקלקל את הבגדים היפים לפני קריאת המונולוג.
2. 2 צלם את תמונות הדיוקן הגדולות שלך וחזור איתך. צור מספר עותקים. אם יש כמה אנשים בוועדה באודישן, תן לכל אחד מהם עותק. זה יגרום לך לזכור טוב יותר.
3. 3 להגיע מוקדם. לעתים קרובות, לפני האודישנים, כל המועמדים מתבקשים למלא שאלונים מיוחדים ולציין את ניסיונם, מאפייני המפתח שלהם וכמות הזמן הפנוי. בנוסף, השאלונים עשויים לספק הזדמנות לבחור את זמן ההאזנה. ככל שתגיע מוקדם יותר, כך יהיה עליך לבחור יותר זמן. בנוסף, זה יעזור לך להתחמם לפני המופע. בצעו תרגילי קול, מתיחו, קראו טוויסטים בלשון. בלי חימום, קריאת מונולוג יכולה ללכת גרוע יותר ממה שאתה מצפה.
4. 4 היו מנומסים כלפי האנשים סביבכם. לא ליזום קונפליקטים. אם הם יבחרו גם אתה וגם מועמד אחר שאיתו התחלת עימות, תצטרך לעבוד יחד במשך זמן רב מאוד, והאדם יזכור כיצד התנהגת.
   • היו מוכנים לעבוד כצוות. שחקנים לא אוהבים שחקנים אחרים עם אגו נפוח שנראים כאילו הם חושבים שהם כוכבים. אין שום סיבה לחשוב שאתה יותר טוב מאחרים. הדבר נכון במיוחד באוניברסיטה או בכל תיאטרון חובבים אחר. אחרי הכל, העיקר הוא ליהנות וללמוד, ומכיוון שאף אחד לא מקבל שכר רב בתיאטרון, אף אחד לא חייב לך כלום, גם אם קיבלת את התפקיד הראשי.
5. 5 הקשיב וצפה תוך כדי ניסיון. חכה בשקט לתורך.הקשיבו היטב: לפעמים הבמאי או עוזרי הבמאים נותנים הוראות שלא נכללו במודעה. הם יכולים להיות חשובים מאוד מכיוון שהם יכולים להיות לגבי אילוצי זמן או סדר האזנה.
6. 6 חכו שיקראו לכם ותכנסו לבמה. לפני שתתחיל לדבר, ודא שכולם מוכנים להקשיב לך. אל תתחיל אם חברי הוועדה עדיין כותבים או דנים בשחקן קודם.
   • להיות בטוח. הוועדה רוצה לראות אדם בטוח בעצמו ולא ביישן מול אנשים. נסה להפגין ביטחון זה. דבר ברור ואל תתבייש.
   • חכה לרגע שבו כל חברי הוועדה מסתכלים עליך, כך שכולם יוכלו להקשיב לך מההתחלה.
7. 7 תן את המונולוג שלך. קרא את המונולוג בביטחון ובדרך שבה התאמנת עליו. לאחר המונולוג, הבמאי עשוי לשאול אותך כמה שאלות או לבקש ממך לקרוא שוב חלק מהמונולוג. היו סבלניים, ענו על כל השאלות בכנות, ועשו כל מה שנבקש מכם על הצד הטוב ביותר. כל אלה יכולים לעזור לך לקבל את התפקיד. כשתסיים, קדימה קלה, תודה לוועדה, ועזוב את הבמה עד שהמועמד הבא יתפוס את מקומך.
8. 8 אנא התאזר בסבלנות לאחר האזנה. זה אולי החלק הקשה ביותר בתהליך האודישן, אפילו קשה יותר מבחירת מונולוג. בשלב זה, אדם מרגיש חסר אונים לחלוטין: גורלו (לפחות ביחס לתפקיד זה) נמצא כעת בידי אנשים אחרים. לאחר האזנה תוכלו להישאר או לעזוב. המתן עד שהשחקנים יתחילו לקרוא לקרוא דיאלוגים. אם לא, בררו מתי והיכן רשימת השחקנים תפורסם. אם אתה צריך לעזוב, עשה זאת בשקט והיה מנומס כלפי השחקנים האחרים.
   • אל תדאג מהמשפט. לאחר האודישן, השחקנים מרבים לדפוק את עצמם, מנתחים כל דבר קטן שקרה במהלך האודישן, ואז מוצאים לעצמם מקום בזמן ההמתנה לתוצאות. אל תתנהג כך. לפעמים זה יכול לקחת ימים רבים עד שלב הליהוק האחרון, ולעתים מתקיימות אודישנים נוספים בהם מתבקשים שחקנים בודדים לקרוא דיאלוגים זה עם זה. במקרה השני, היה מוכן לעבוד עם שחקנים אחרים, כולל קריאת הטקסט של הדמויות שאתה לא רוצה לשחק. אבל אל תהיה עצבני. עכשיו אתה כבר לא יכול להשפיע על כלום, ואם לא תיבחר, ​​זה לא יהיה בגלל שאתה שחקן גרוע. רוב הסיכויים שאתה פשוט לא עומד בציפיות הבמאי.
   • כאשר יפורסם מי קיבל את התפקידים בהפקה, שאל את הבמאי על מה עליך לעבוד ועל מה תוכל לעשות טוב יותר במהלך האודישן. מנהלים בדרך כלל שמחים לנהל שיחות כאלה, מכיוון שהם יכולים לנתח את הביצוע מבחוץ ולהסביר מה בדיוק הם רצו לראות. להיות מנומס. אל תאשים את הבמאי בהחלטות גרועות או כעס עליו רק בגלל שלא נבחרת.
   • אם עדיין בחרתי, מזל טוב! עשית זאת. בהצלחה בתיאטרון!

טיפים

• נסה לא להיות עצבני לפני הבדיקה. אם אתה רגוע ואסוף, יהיה לך קל יותר לקרוא את המונולוג שלך.
• זכור כי קבלת תפקיד בהפקה פירושה שתצטרך למצוא זמן לשנן שיחות, מונולוגים ולעבוד את הטקסט לפי הוראות הבמאי. חשוב תמיד להיות מוכן (פיזית ונפשית) להקדיש זמן ליותר מסתם חזרות.
• הקפד לקרוא את כל היצירה לפני שאתה מקשיב. הבמאי יכול לשאול אותך שאלות בנוגע לטקסט, ותצטרך לדעת את התשובות. יהיה לך גם יותר קל לעבוד עם מישהו בזוג על מבחנים, כי זו לא הפעם הראשונה שתקרא את הטקסט.
• קח איתך תמיד עותקים של קורות החיים שלך. אולי בתיאטרון תפגשו בטעות אדם שמעניין אותך.
• אם אתה יכול, בדוק יותר מחתיכה אחת בלבד. קרא את המחזות האחרים של המחבר ולמד עוד על התקופות בהן עבד.
• בחלק מהאודישנים יש הגבלות על אורך המונולוג. עוזר הבמאי ייתן סימן כשהזמן יגיע. דע מה יכול להיות הסימן הזה ומתי הוא יינתן, כי לא סביר שתרצה להיעצר כשאתה באמצע המונולוג השני.
• שתו מים מעת לעת לפני הבדיקה. קח לגימה אחת גדולה לפני שתתחיל לתת את המונולוג האודישן הראשון שלך.
• נסה להפגין את מיומנותך בצורה מתונה: לא בהיר מדי ולא מאופק מדי. השתמש ברמזים לא מילוליים כדי לחשוף את הדמות שאתה מנסה לשחק.
• אם לא נבחרת, זה יכול לנבוע מסיבות שונות. אולי יש לך תפקיד אחר או שהבמאי רק צריך מישהו אחר. אל תיתקע מזה.
• אל תפחדו להירשם לאודישנים להפקה חדשה של הבמאי, גם אם לא נבחרתם בפעם הקודמת.

אזהרות

• אל תספרו שקרים על חוויית המשחק שלכם ואל תעוותו את העובדות. עדיף להודות שאין לך ניסיון מאשר להצהיר על ניסיון שאין לך. במאים רבים מעדיפים שחקנים ללא ניסיון מכיוון שהם קשובים יותר לכיוונים ישירים (למעשה, הם פועלים לפי הוראות).
• אל תאחר, אל תעשה רעש והיה מנומס. חוסר כבוד לא ישחק לידיים שלך, גם אם אתה מראה זאת בשוגג.
• אינך יכול לשנות את דעתך בנוגע ללקיחת התפקיד ברגע האחרון. אם אתה נבחר, זה אומר שיש לך חובות (אלא אם כן נבחנת לתפקיד מינורי, אך נבחרת לתפקיד הראשי, ואין לך כוח וזמן לתפקיד זה). מחויבות פירושה שאתה לא יכול לסרב לתפקיד אלא אם יש לך סיבה טובה מאוד לעשות זאת.
• נסה להסיח את דעתך מהמחשבה שאתה נבחר. זה ימנע ממך להשתגע מחרדה בזמן ההמתנה לתוצאות ולא להתעצבן במיוחד אם לא תבחר.
• לעולם אל תשלם על מדגם, לא משנה מה נאמר לך. דגימות בתשלום הן כמעט תמיד הונאה.